1. 简介
最终目标: 视觉化
（摄影的）的工艺与技术尽管很重要，但它们永远是屈从于摄影师的表达观念的。换句话说，它们是必须的而不是主要的。
有一点值得注意的是：摄影的表达，或者说摄影的创意与现实是没有直接的关系的。我们不会将观察到的事物的内在价值直接复制到照片中。但我们会模仿这些价值，或者将他们呈现在它相关的感情中。很多人认为我的照片是“写实”的。实际上，他们所谓的“现实”只是他们认为自己眼中图像是准确的，这种“现实”是是绝对偏离了真正的现实的。之所以观看者会认为我的作品是写实的，是因为作品的视觉效果很合理和可信。如果将我的作品与其中所表现的事物拿出来直接对比，就会显现出巨大的视觉差异。
要实现令人满意的视觉化，关键在于在底片上体现合适的信息。
实现视觉化的第一步是 图像管理，这在此系列的第一本书（The Camera）中有详细阐述，它涉及到你的观念和相机的调整。在这本书中我们将要讨论 图像值 的控制。它是通过曝光、冲洗和其他一些因素决定的。当然，因为我们的最终目标是得到相片（正像），所以我们会根据最终的正像来讨论负片的控制。第三本书（The Print）将详细地阐述得到正像和放大的过程。
尽管我们分不同阶段阐述了视觉化和相关技术，但在实际操作中，我们应该一开始就把整个过程当作以一个整体来考虑。摄影是一个复杂、流动的介质，它的很多因素都不是按顺序执行的，就像杂耍艺人在抛球时要保持几个球同时在空中一样。
自从1940年以来，分区系统就已经应用在摄影中。它被人们支持过也被反对过。它也有很多种不同的解释方式，但不是所有的解释都是正确的，因为这些解释与感光的原理相矛盾。现在我用的分区系统的值的范围是0到10（原文使用罗马数字，为方便书写，在此使用阿拉伯数字替代），0代表纯黑，10代表纯白。实际上，我们一般使用1和9作为真实亮度的极限，这个范围包含了所有的纹理与元素。
2. 了解光线
2.1 人类的视觉与摄影
制作一副高质量的黑白影像，关键在于学会预想彩色场景转化为黑白之后的效果。因此，研究人眼感知能力与摄影捕捉图像的能力之间所存在的差异很重要。人眼所能感知的影调范围比胶片所能记录的范围大得多。人的视觉系统能够接受1000000：1的动态范围，这让人眼可以在深夜或者阳光直射之下看清纸上的字。这意味着我们能够看到20档的动态范围。然而在胶片上，只能捕捉1000：1的动态范围，也就是10档的影调范围。区域系统理论的一个主要目的就是调整胶片的动态范围。
相比摄影，人眼还具有“色彩自适应”的优点——比如我们看到阴影中的一座白色的房子，虽然它呈现出灰色，但我们还是会把他看成“白色”。然而胶片就没有这种功能，它只能保持动态范围不变。运用区域系统理论进行拍摄与显影，就能使得照片中的景象和看到的一样。
2.2 光线的性质
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反射光
室外场景中，大部分光线都是反射光。被摄对象的材质（光滑程度、颜色深浅）和光线的入射角度都会影响胶片对它的记录。比如白色的墙壁能够将光线反射到其他物体上从而提亮阴影，减少反差。反之，一排影调较深的树木则会吸收环境光，保持阴影不被体谅，从而增加反差。光线都有色彩倾向，它会对反射光的强度造成一定的影响。比如，在日出或者日落时光线偏红，因此绿色物体的反射光就会减弱。同样，阴影处的光线就会偏蓝，并且减少对黄色或者红色物体的反射率。
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直射光
当某一光源的位置相聚拍摄对象较远时，或者被摄对象相对较小时，所产生的是直射光（硬光）。这种光线会产生较强的反差（明亮的高光与边缘清晰的阴影） -
漫射光
漫射光所产生的阴影相比直射光更加柔和甚至消失。柔光箱可以制造漫射光源，但如果它离被摄物体较远，就达不到效果。
要注意的是，光线的性质与光线的强度没有直接的关系。
- Sweet Light
这种光线只存在于日出前的半个小时到一个小时，和日落后的半个小时到一个小时。其时间长短取决于天气的情况。尽管这是一种漫射光，但他的反差范围很大。天空中最明亮的区域位于地平线附近，光线缺乏方向性，会着照亮很多阴影。
3. 分区尺标
分区尺标是区域系统的标志性元素，他也被称做灰阶或区域尺。它是由一系列连续变化的11个影调组成的，分别标记为0区到10区（纯黑到纯白）。分区尺标可以分为3个人部分：暗部区域（0，1，2）、细节区域、高光区域。
以下是几个对影像特征的描述：
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影纹：能感受到影调的变化，但是没有图像信息
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微弱的细节：包含信息较少
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肌理：具有一定锐度的重复的影调变化
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清晰的细节：丰富的信息
3.1 暗部区域（0-1 区）
- 0区（纯黑）
对于负片来说，就是没有可用密度。然而并没有一个硬性的规定，要求0区必须占多少比例。黑色为照片的动态范围建立了基础。
- 1区（近似于纯黑）
这一区域的影调与0区很难区分，在没有0区的对比下，很容易将其误认为0区。这一点是胶片特性曲线直线段的起点，从这个区开始，每增加一档曝光，密度也会增加一个区。
- 2区（有影纹的暗部）
2区是除了表现影调之外还能提供图像信息的最暗的区，它大约有5%的反射率。因为2区位于胶片特征曲线的直线段，所以它是第一个始终可以进行“选置”的区。我们可以用反射式测光表读出数据，在此基础上降低3档曝光来获得2区的曝光参数。
3.2 细节区域（3-7 区）
- 3区（暗部细节）
它是我们能看到清晰细节的区域中影调最深的一个。3区确定了影像的基调。3区是确认正确曝光的基本标准。因为如果在曝光时没有在底片上记录下暗部细节，那么无论怎样显影都不会呈现任何影像。因此，我们通常将3区作为暗部测光法的测量区域，也可以作为平均测光法的暗部测光区域。
- 4区（影调较深的中灰区域）
4区是暗部过度到亮部的起始区。它与6区这两个过渡区对于照片的反差起到了决定性的作用。如果过渡区变小，反差就会较大。
- 5区（中灰区域）
它位于整个影调区域的正中间，并处在倒易律范围（2-8区）。5区能反射照射在该区域上的约18%的光线
- 6区（较浅的中灰区）
它是中间影调向高光区过渡的起始区域。6区是高调影像的基础。当拍摄白人肖像时，可以对其手掌测光获得曝光数值
- 7区（表现高光区域中的细节）
7区是细节区域中最亮的一个区域，有将近72%的反射率。如果图像大部分都落在这一区域，图像就会很柔美、明亮与轻盈。它被作为平均测光法的亮部测光区。在暗室印放过程中，7区也是检验影响密度是否合适的目标区。因为7区以上的区域的密度变化会受到胶片曲线肩部的影像，形成更宽的影调范围。
3.3 高光区域（8-10区）
- 8区（有影纹的高光区域）
8区是最亮的仍然包含有影像信息的区域，8区以上的区域之间已经不再是线性关系。但在测光表读数的基础上增加3档曝光则会精确地落在8区。
- 9区（接近纯白）
只有将10区与9区放在一起才能区分两者。9区位于曲线地肩部终点，也就是说如果测量一张照片的9区，会达到最低密度
- 10区（纯白）
纸基的白度决定了10区的效果。但在后期处理照片时，很容易污染纯白的相纸。比如安全灯会在相纸上形成轻微的灰雾，过度冲洗会减少氧化钡图层。化学污渍，不完全定影与纸基干燥后影调变深，都会造成照片高光区域的动态范围损失。